საუკუნის ქურდობა (მონა ლიზა)

საუკუნის ქურდობა: 

როგორ აქცია მონა ლიზას დაკარგვამ ის დიდ შედევრად.

114 წლის წინ მონა ლიზა იდუმალებით მოიპარეს.

1911 წლის 21 აგვისტოს ლეონარდო და ვინჩის ნახატი „მონა ლიზა“ მოიპარეს. ამ მოვლენამ იმ დროს განსაკუთრებული აჟიოტაჟი გამოიწვია და დაბრუნების შემდეგ ნახატმა ხელოვნების და მხატვრობის კულტის სტატუსი შეიძინა. მისი მოპარვისისტორია სავსეა საიდუმლოებებითა და აბსურდულობით.

ლუვრიდან მონა ლიზას ქურდობა 1911 წლის 21 აგვისტოს მოხდა, ორშაბათს, როდესაც მუზეუმი დაკეტილი იყო. ქურდობა მხოლოდ მეორე დღეს აღმოაჩინეს, მაგრამ არა მუზეუმის თანამშრომლებმა, არამედ ერთ-ერთმა ვიზიტორმა, მოყვარულმა მხატვარმა ლუი ბერუმ, რომელსაც ნახატის შესწავლა ჰქონდა განზრახული.

ლეონარდო და ვინჩის ნახატი, რომელზეც გამოსახულია მე-16 საუკუნის ფლორენციელი დიდგვაროვანი ქალი იდუმალი ღიმილით, ამჟამად მსოფლიოში ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ ნახატად ითვლება. და ვინჩიმ თავისი შედევრი 1507 წელს დახატა, ხოლო ტილო მოგვიანებით ფრანგ მონარქებთან მოხვდა. მონა ლიზასადმი ინტერესი საუკუნეების განმავლობაში როგორც აღმავლობას, ასევე დაღმასვლას განიცდიდა. ხოლო 1911 წლისთვის ნახატი ნამდვილად მოთხოვნადი იყო

ხელოვნებათ მცოდნეებში, მაგრამ უბრალო მნახველები მას დიდად არ სწაყალობდნენ. ხოლო მონა ლიზა, როგორც მსოფლიოს უდიდესი შედევრის, ამჟამინდელი სტატუსი დიდწილად მისი იდუმალი ქურდობისა და ბედნიერი დაბრუნების შემდეგ მსოფლიოს გარშემო ტრიუმფალური მოგზაურობის ისტორიას უნდა უმადლოდეს.

ის იმდენად არ იყო ცნობილი, რომ „ვაშინგტონ პოსტმა“, ქურდობის შესახებ ინფორმაციის გავრცელებისა და ნახატის 5 მილიონ დოლარად შეფასების შემდეგ, შეცდომით სრულიად განსხვავებული ესკიზის სურათიც კი გამოაქვეყნა.

ისტორია სავსეა საიდუმლოებებითა და აბსურდულობით. ზოგადად მიღებულია, რომ ქურდობის ერთადერთი ორგანიზატორი მისი უშუალო შემსრულებელი, იტალიური წარმოშობის მუზეუმის დროებითი თანამშრომელი ვინჩენცო პერუჯა იყო. ის მინის ოსტატი იყო და მასთან მომუშავე ფრანგების მუდმივი დაცინვის ობიექტი, მისი ცუდი გამოთქმისა და უცნაური ხასიათის გამო.

დანაშაულის ჩადენის მთავარ მოტივად მან მოგვიანებით დაასახელა ფრანგების მიმართ სიძულვილი, ნახატის მსგავსება მის ერთ-ერთ ნათესავთან და ბოლოს, პატრიოტული იმპულსი: სურვილი იმისა, რომ ტილო სამშობლოში, იტალიაში დაებრუნებინა. თუმცა ეს მთლად ასეც არ იყო, რადგან ქურდმა მოპარული ნივთი ორი წლის განმავლობაში საწალის ქვეშ შეინახა და

ხოლო შემდეგ სცადა მისი გაყიდვა. აქ კი პატრიოტიზმის არანაირი კვალი არ იგრძნობა. „მე ქონებას შევქმნი“, - წერდა ის მამამისისთვის გაგზავნილ წერილში ქურდობიდან ოთხი თვის შემდეგ. და ასევე ამატებდა: „გეფიცებით, რომ დიდხანს იცოცხლებ და დატკბები იმ ჯილდოთი, რომელსაც შენი შვილი მალე მიიღებს შენთვის და მთელი ჩვენი ოჯახისთვის“.

არსებობს ვერსია, რომ მთავარი კლიენტი იყო არგენტინელი კოლექციონერი და სავარაუდო მარკიზ ედუარდო დე ვალფიერნო, რომელმაც ქურდობამდე ცოტა ხნით ადრე რატომღაც შეუკვეთა მონა ლიზას ექვსი ყალბი ეგზემპლარი ერთდროულად. ქურდობის შემდეგ, მან ეს ეგზემპლარები გაყიდა, ეს გააკეთა ან წინასწარ დაგეგმილად და ქურდიბის ფონზე ყალბი ასლები ორიგინალად წარმოაჩინა, ან უბრალოდ აჟიოტაჟით ისარგებლა და გამოიყენა მომენტი მათი ფასის გასაზრდელად.

ნებისმიერ შემთხვევაში, საბოლოოდ, ის იყო ერთადერთი, გაზეთების თანამშრომლების გარდა,  ვინც ამ ამბით სარგებელი ნახა. თუმცა, ეს თეორია მხოლოდ 1932 წელს გამოქვეყნებულ ჟურნალისტ კარლ დეკერის სტატიას ეფუძნებოდა „Saturday Evening Post“-დან. დეკერი ამტკიცებდა, რომ ეს ამბავი თავად ვალფიერნოსგან 1913 წელს გაიგო, და პირობა დადო, რომ თაღლითის სიკვდილამდე დუმილს შეინარჩუნებდა.

ძარცვა დღისით მოხდა. პერუჯა ან ნაცნობმა მცველმა შეუშვა სხვა მუშებთან ერთად, ან წინა დღეს, როგორც პოლიცია ვარაუდობდა, ცოცხის კარადაში დაიმალა. მონა ლიზას კედლიდან თავისუფლად მოხსნის შემდეგ,  ქურდმა ის ჩარჩოდან ამოიღო,   ფაქიზად დაახვია, უახლოეს სამსახურებრივ კიბემდე ავიდა, მცველის ყურადღების გაფანტვით ისარგებლა და ნახატი მოსასხამში დამალული გამოიტანა.

ჟურნალისტები გაოცებულები იყვნენ ქურდის უპრეცედენტო თავხედობით, მუზეუმის ადმინისტრაციის, მისი დაცვისა და პოლიციის უმწეობით. ლუვრის დირექტორი, თეოფილ ჰომოლი, მალევე გადადგა. ძიებამ, დანაშაულის გახსნისთვის დაპირებულმა ჯილდომ და გამოსასყიდის შეთავაზებამაც კი შედეგი არ გამოიღო. ყველა განაგრძობდა შედევრის ბედის გამოცნობას,

ბოლოს და ბოლოს იფიქრეს, რომ დამნაშავემ, რომელიც დარწმუნდა, რომ ნახატის გაყიდვა შეუძლებელი იყო, უბრალოდ შეძლო მისი განადგურება.

ლუვრში დაკარგული ნახატის ადგილი იყო. ცნობისმოყვარე დამთვალიერებლების ბრბო ამ ცარიელი კედლის სანახავად მოდიოდა,

და მათ შორის აბსურდისტი მწერალი ფრანც კაფკა და მისი ახლო მეგობარი მაქს ბროდი.

ჟურნალისტების გონებაში დაბადებულმა ყველაზე აბსურდულმა ჰიპოთეზებმა და გახმაურებულმა დაპატიმრებებმა ცეცხლს ნავთი დაასხა. ამრიგად, საკმაოდ სერიოზულად გამოითქვა მოსაზრება, რომ გერმანელმა კაიზერმა ბრძანა მონა ლიზას მოპარვა,

საფრანგეთის დასამცირებლად და მისი სისუსტის დემონსტრირებისთვის. გერმანელებმა საპასუხოდ თავად ფრანგები დაადანაშაულეს მის პროვოცირებაში.

ცნობილი პოეტი გიიომ აპოლინერი დანაშაულის ჩადენის ეჭვმიტანილად დააკავეს, ხოლო მისი მეგობარი, კიდევ უფრო ცნობილი მხატვარი პაბლო პიკასო, ასევე ეჭვმიტანილი იყო. უცნაური ამბავი ვრცელდებოდა ლუვრიდან წაღებულ და მათ ხელში ჩავარდნილ ქანდაკებებზე, რომელთა სენაში გადაგდებასაც აპირებდნენ.

 შესაძლოა, თავდაპირველი მიზანი მუზეუმის უსაფრთხოების არასანდოობის დემონსტრირება ან ხმამაღალი მანიფესტის გამოქვეყნება იყო იმის შესახებ, რომ კლასიკური მხატვრობა აღარ არის საჭირო.

პოლიციის არაკომპეტენტურმა მუშაობამ ჟურნალისტების მხრიდან დაუოკებელი დაცინვა გამოიწვია. მუზეუმის კიბეებზე დაცვის თანამშრომელმა ხის ჩარჩო და შუშის ყუთი იპოვა, რომელზეც თითის ანაბეჭდი იყო. თუმცა, პოლიციის ინსპექტორ ალფონს ბერტილონს თითის ანაბეჭდის ახალი ტექნიკის მიმართ დიდი რწმენა არ ჰქონდა. მას 750 000 თითის ანაბეჭდი ჰქონდა.

თითის ანაბეჭდები, მათ შორის პერუჯას, რადგან მას ჰქონდა ნასამართლეობა და უკვე მოხდილი ჰქონდა მოკლევადიანი სასჯელი. თუმცა, ბერტიონი შემოიფარგლა იმ დღეს მომუშავე ლუვრის 257 თანამშრომლის თითის ანაბეჭდების აღებით. ხოლო პერუჯა ქურდობის მომენტში უკვე აღარ იყო მუზეუმის თანამშრომელი.

რადგან პერუჯა ლუვრში მუშაობდა, პოლიციამ ის მაინც დაკითხა და მისი ალიბი გადაამოწმა: ქურდობის დღეს, სავარაუდოდ, სხვაგან მუშაობდა. არავინ იცოდა, რომ მონა ლიზა იმ მომენტში მის ბინაში იმყოფებოდა.

ლეონარდო და ვინჩის „რჩეული ნაწარმოებების“ ერთ-ერთი პირველი საბჭოთა გამოცემის წინასიტყვაობაში, ნახატის თავგადასავლების თანამედროვე, ხელოვნების ისტორიკოსი, მთარგმნელი და რედაქტორი აბრამ ეფროსი წერს: „მისი აშკარა სიმარტივე ეშმაკური და მატყუარაა. მას სულ უფრო და უფრო გაოცებული უყურებ“.

ეს ყველაზე ნაკლებად ჰგავს უბრალოდ პორტრეტს, ამჟამინდელ მდგომარეობაშიც კი, დანგრეული, გაყვითლებული, გაცვეთილი, მონა ლიზა ასხივებს იმას, რაზეც პოეტების, კრიტიკოსებისა და მორალისტების ძველი თაობები მრავალგზის საუბრობდნენ. მათი განცხადებები შეიძლება ჰიპერბოლური იყოს, მაგრამ მათში არის სიმართლის მარცვალი: მუზეუმის მცველი, რომელმაც ნახატი 1911 წელს მოპარა, შემდეგ მას გვერდიდან არ მოშორებია თითქოს შეპყრობილი იყო მისით.

„მცველი არა ფრანჩესკო დელ ჯოკონდოს ცოლის პორტრეტია, არამედ რაღაც ნახევრად ადამიანის, ნახევრად გველის არსების გამოსახულება, რომელიც ან მომღიმარია ან წარბშეკრული დომინირებს ცივ, შიშველ, კლდოვან სივრცეში, რომელიც მის უკან არის გადაჭიმული.“

„მონა ლიზას ქურდობის საქმეში მთავარი გმირის როლი არა პოლიციას, არამედ პრესას დაეკისრა. და მათაც სენსაციად აქციეს ის. მხოლოდ „ტიტანიკის“ ჩაძირვამ დროებით გადაიტანა მათი ინტერესი.

გაზეთების პირველი გვერდები სავსე იყო ამ ნახატის ქურდობის გამოძიების შესახებ ცნობებით.

პორტრეტი ორი წლის შემდეგ იტალიაში იპოვეს. აღმოჩნდა, რომ ქურდმა ის ჩემოდანში, სუნიან წინდებთან ერთად, მკაცრად დაცული საზღვარზე მარტივად გადაიტანა, რამაც საბაჟო ოფიცრებს მისი ნივთების გაჩხრეკა გადააფიქრებინა.

საბოლოოდ, პერუჯამ, ანტიკვარული ნივთების დილერის, ალფრედო გერის მეშვეობით, ფლორენციაში, უფიზის გალერეის დირექტორს მონა ლიზას ყიდვა შესთავაზა, თუმცა ეს უკანასკნელი პოლიციას დაუკავშირდა და ქურდი დანაშაულის ფაქტზე დაიჭირეს. მან ყველაფერი აღიარა, მაგრამ სასამართლოში თავი პატრიოტად წარმოაჩინა და იმოქმედა იტალიელების გრძნობებზე, რომელთათვისაც ასეთი პატრიოტიზმი განსაკუთრებით ღირებული.

გამტაცებელს უჩვეულოდ მოკლე სასჯელი — ერთ წელზე ოდნავ მეტი მიუსაჯეს. პერუჯამ ეს სასჯელიც კი ვერ მოიხადა, ციხიდან სულ რაღაც შვიდი თვის შემდეგ გამოვიდა, შემდეგ იტალიის არმიაში მსახურობდა, პირველ მსოფლიო ომში ავსტრია-უნგრეთის წინააღმდეგ იბრძოდა, ტყვედ ჩავარდა, მოგვიანებით დაქორწინდა, საფრანგეთში დეკორატორად დაბრუნდა სამუშაოდ და 1925 წელს, 44 წლის ასაკში, სენ-მორ-დე-ფოსეს ქალაქში გარდაიცვალა. ამ ქურდობით

თითქმის ყველამ ისარგებლა, პოლიციისა და მუზეუმის დირექტორის გარდა. საზოგადოებამ და საფრანგეთმა ახალი შედევრი მიიღეს, გაზეთებმა გაზარდეს ტირაჟი, მსოფლიომ შეიტყო ნახატის შესახებ, რომელიც უპრეცედენტო ტრიუმფით იყო წარმოდგენილი იტალიის ქალაქებში გამართულ გამოფენებზე და 1914 წლის 4 იანვარს ის საბოლოოდ პარიზში დაბრუნდა.

მთელი ამ ხნის განმავლობაში, მონა ლიზა მთელი მსოფლიოს გაზეთებისა და ჟურნალების პირველ გვერდებზე იყო, მისი გამოსახულებები სხვა ნახატებთან შედარებით გაცილებით ხშირად იყო დაბეჭდილი საფოსტო ბარათებსა და სხვა სუვენირებზე, ამიტომ გასაკვირი არ არის, რომ ბევრი სახვითი ხელოვნების მცოდნემ გარკვეულ მომენტში, პირიქით, ზურგი აქცია მონა ლიზას ამ „ხალხის საყვარელ ადამიანს“.

გაგვიზიარეთ თქვენი მოსაზრება კომენტარებში. 💛